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Sonia Delaunay

Une page de Wikiquote, le recueil des citations libres.
Photographie en noir et blanc, avec un cadrage serré, d'une jeune femme avec un chignon.
Sonia Delaunay photographiée vers 1912.

Sonia Delaunay, née le à Hradyzk (Ukraine) et morte le à Paris, est une peintre française d’origine ukrainienne. Elle est la première femme à avoir eu, de son vivant, une rétrospective au musée du Louvre en 1964 au Pavillon de Marsan, exposition inaugurée par André Malraux.

Citations

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Nous irons jusqu’au soleil

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Je suis attirée par la couleur pure. Couleurs de mon enfance, de l'Ukraine. Souvenirs des noces paysannes de mon pays où les robes rouges et vertes ornées de nombreux rubans volaient en dansant.
  • Nous irons jusqu'au soleil, Sonia Delaunay avec la collaboration de Jacques Damase et Patrick Raynaud, éd. Robert Laffont, 1978  (ISBN 2-221-00063-3), chap. 1-Couleurs de mon enfance, p. 17


« En se réveillant, les Delaunay parlent peinture. » Apollinaire n'exagérait pas; il aurait pu ajouter : respirent, vivent peinture, et même dire : ils peignent sur leurs draps de lit. C'était vrai. Nous nous sommes aimés dans l'art comme d'autres couples se sont unis dans foi, dans le crime, dans l'alcool, dans l'ambition politique. La passion de peindre a été notre lien principal.
  • Nous irons jusqu'au soleil, Sonia Delaunay avec la collaboration de Jacques Damase et Patrick Raynaud, éd. Robert Laffont, 1978  (ISBN 2-221-00063-3), chap. 4-Voulez-vous jouer à la vie ?, p. 34


l'abstrait n'est pas grand-chose s'il n'est qu'une matière, une réaction simpliste; il est majeur lorsqu'on exige qu'il soit un art complet, un art complexe.
  • Nous irons jusqu'au soleil, Sonia Delaunay avec la collaboration de Jacques Damase et Patrick Raynaud, éd. Robert Laffont, 1978  (ISBN 2-221-00063-3), chap. 5-Les lumières de la ville, p. 46


l’art abstrait n’est important que s’il est le rythme sans fin où se rejoignent le très ancien et le futur lointain.
  • Nous irons jusqu'au soleil, Sonia Delaunay avec la collaboration de Jacques Damase et Patrick Raynaud, éd. Robert Laffont, 1978  (ISBN 2-221-00063-3), chap. 5-Les lumières de la ville, p. 46


Le combat pour l'art abstrait.
  • A propos des recherches et de la collaboration entre les Delaunay.
  • Nous irons jusqu'au soleil, Sonia Delaunay avec la collaboration de Jacques Damase et Patrick Raynaud, éd. Robert Laffont, 1978  (ISBN 2-221-00063-3), chap. 10-Mes « années libération », p. 108


Au cours de cette conversation se dissimulait un danger auquel il fallait parer. Le danger que l'on essaie de me dépouiller de tout sous prétexte de religion et d'avoir des toiles pour rien.
  • À Grenoble, le où elle rencontre le directeur du musée des beaux-arts, Andry-Farcy, les gens lui demandent si elle n'a pas d'ennuis, étant israélite.
  • Nous irons jusqu'au soleil, Sonia Delaunay avec la collaboration de Jacques Damase et Patrick Raynaud, éd. Robert Laffont, 1978  (ISBN 2-221-00063-3), chap. 12-Solitude et fidélité, p. 133


Je crois que c'est la révolution spirituelle qui devrait se faire, le matérialisme absolu ne peut amener que la destruction.
  • Nous irons jusqu'au soleil, Sonia Delaunay avec la collaboration de Jacques Damase et Patrick Raynaud, éd. Robert Laffont, 1978  (ISBN 2-221-00063-3), chap. 13-La vie, la vie toujours recommencée, p. 163


J’ai eu trois vies : une pour Robert, une pour mon fils et mes petits-fils, une, plus courte, pour moi. Je ne regrette pas de ne pas m’être plus occupée de moi. Je n’avais vraiment pas le temps.
  • Nous irons jusqu'au soleil, Sonia Delaunay avec la collaboration de Jacques Damase et Patrick Raynaud, éd. Robert Laffont, 1978  (ISBN 2-221-00063-3), chap. 14-Le soleil de minuit, p. 204


La liberté dans le domaine artistique est l'indépendance à tout assujettissement d'un ordre différent que le but créatif posé par l'artiste. Parmi les sculpteurs comme parmi les peintres, il y a des artistes qui commencent comme artistes et finissent comme commerçants. Alors, tous les moyens sont bons : une publicité tapageuse, surproduction, etc. Ce n'est plus de l'art, c'est de la fabrication.
  • Nous irons jusqu'au soleil, Sonia Delaunay avec la collaboration de Jacques Damase et Patrick Raynaud, éd. Robert Laffont, 1978  (ISBN 2-221-00063-3), chap. 14-Le soleil de minuit, p. 205


L’art dit abstrait, le vrai, est plus difficile que l’art qui se réfère à l’apparence du réel, car il faut recréer un monde nouveau de toute pièce.
  • Nous irons jusqu'au soleil, Sonia Delaunay avec la collaboration de Jacques Damase et Patrick Raynaud, éd. Robert Laffont, 1978  (ISBN 2-221-00063-3), chap. 14-Le soleil de minuit, p. 205


Je ne sais pas définir ma peinture. Ce n'est pas un mal, car je me méfie des classifications et des systèmes. Comment et pourquoi définir ce qu'on a sorti avec ses tripes ?
  • Nous irons jusqu'au soleil, Sonia Delaunay avec la collaboration de Jacques Damase et Patrick Raynaud, éd. Robert Laffont, 1978  (ISBN 2-221-00063-3), chap. 14-Le soleil de minuit, p. 206


Autres citations

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Comme dans la poésie écrite, ce n’est pas l’assemblage des mots qui compte, c’est le mystère de la création qui donne une émotion ou pas… de même avec les couleurs, c’est la poésie, le mystère d’une vie intérieure qui se dégage rayonne et se communique. À partir de là on peut créer librement un langage nouveau.
  • 1968, cité dans dans Sonia Delaunay, Musée de Grenoble, 1974, p.10.
  • Sonia Delaunay, les couleurs de l’abstraction, Anne Montfort et Cécile Godefroy (dir.), éd. Paris Musée, 2014  (ISBN 978-2-7596-0239-1), p. 274


Je veux réaliser le tableau fini, le tableau qui ne soit pas morcelé, le tableau complet […] On ne verra pas comment les couleurs sont mises […] elles y seront avec les principes de toujours, mais on ne verra pas comment elles passent l’une dans l’autre.
  • Entretien avec Pierre Dumayet, « Le temps de lire », ORTF, 1972.
  • Sonia Delaunay, les couleurs de l’abstraction, Anne Montfort et Cécile Godefroy (dir.), éd. Paris Musée, 2014  (ISBN 978-2-7596-0239-1), p. 275


Je suis contre le fait que les œuvres des femmes soient vues à part. Je pense que je travaille comme un homme.
  • Cindy Nemser, « Art Talk: Conversations with 12 Women Artists », 1975, p.37.


Tous ces travaux étaient créés pour les femmes et toujours avec une idée de construction par rapport au corps. Ce n'était pas des copies de tableaux transposés sur la femme comme l'ont fait d'autres couturiers avec Piet Mondrian ou les peintres du Op'art.
  • Sur ses créations de robes simultanées, dans une lettre à Jacques Damase en mai 1968
  • Sonia Delaunay, mode et tissus imprimés, Jacques Damase, éd. Jacques Damase, 1991  (ISBN 2-904632-34-4), p. 72


Citations sur

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René Crevel

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Voir le recueil de citations : René Crevel
De chaque création, Sonia Delaunay fait un tout. Il y a la couleur, la substance et aussi les muscles et les os; ses meubles ont des squelettes, ses robes ne sont que les prétextes à embellir le corps. Sonia Delaunay habille et elle habille au sens le plus strict […]. Elle crée, mais ce qu'elle crée, c'est moins une robe, une écharpe, qu'une nouvelle créature.
  • « La mode moderne. Visite à Sonia Delaunay », René Crevel, Integral, nº 6-7, octobre 1925, p. 18-19 (lire en ligne)


Jacques Damase

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Voir le recueil de citations : Jacques Damase
En dehors même du « fauvisme », Sonia appartient — elle le dit par la couleur de ses premiers tableaux —, à l'espèce des grands fauves. Sa force de création est instinctive comme la puissance animale.
  • Nous irons jusqu'au soleil, Sonia Delaunay avec la collaboration de Jacques Damase et Patrick Raynaud, éd. Robert Laffont, 1978  (ISBN 2-221-00063-3), chap. 2-Cinq jeunes filles russes à Paris, p. 20


Ses collections de couture sont une collection de tableaux vivants. Elle continue son idée de 1913, date de sa première robe simultanée : car les robes, pour elle, sont comme des architectures de couleurs qui jouent à la manière d'une fugue; une robe, un manteau, c'est une portion d'espace ordonnée et conçue, et par la matière et par les dimensions.
  • Citation de Jacques Damase
  • Nous irons jusqu'au soleil, Sonia Delaunay avec la collaboration de Jacques Damase et Patrick Raynaud, éd. Robert Laffont, 1978  (ISBN 2-221-00063-3), chap. 9-La maison Delaunay, p. 97


Comme elle dit souvent: « J'ai fait tout cela pour m'amuser »; les gens pendant longtemps l'ont crue sur parole, ils ne réalisaient pas l'importance de son « Amusement » car au fond savoir « s'amuser » dans la vie est la chose la plus grande qui existe et peut-être le plus grand facteur de création.
  • Nous irons jusqu'au soleil, Sonia Delaunay avec la collaboration de Jacques Damase et Patrick Raynaud, éd. Robert Laffont, 1978  (ISBN 2-221-00063-3), chap. Postface, p. 214


Robert Delaunay

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Voir le recueil de citations : Robert Delaunay
Photographie en noir et blanc d'une femme souriante portant corsage et chapeau en raffia et une ombrelle brodée.
Sonia Delaunay portant ses créations de la Casa Sonia vers 1918.
Venue de l’Orient vers l’Occident, apporte en elle cette chaleur, cette mysticité caractéristique et classique et sans se briser au contact occidental, au contraire, se recrée en trouvant son expression constructive par ce frottement, s’amplifie et se développe en une transformation où les éléments qui composent son art se transfusent en un art nouveau – qui a ses caractéristiques occidentales et orientales, pour ainsi dire, formelles et indivisibles, dont seule elle est le moule créateur. Comme tous les artistes ou poètes de l’Orient, elle possède à l'état atavique la couleur.
  • « Sonia Delaunay-Terk », dans Du cubisme à l’art abstrait, Robert Delaunay, éd. SEVPEN, 1957, p. 200


Sonia Delaunay possède le secret de son art : le simultané pour elle, c’est son brevet, la marque de son esprit.
  • « Les tissus « simultanés » de Sonia Delaunay », dans Du cubisme à l’art abstrait, Robert Delaunay, éd. SEVPEN, 1957, p. 206


Guillermo de Torre

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Voir le recueil de citations : Guillermo de Torre
Sonia crée ses objets, ses costumes, ses chapeaux, ses meubles, de la même manière comme elle créerait un poème, une œuvre d'art vivante et parlante.
  • (es) Sonia crea sus objetos, sus trajes, sus sombreros, sus muebles, sus decoraciones, lo mismo que si crease un poema o una obra de arte viviente y parlante.
  • Guillermo de Torre, « El arte decorativo de Sonia Delaunay-Terk », Alfar, no35, 1923, p. 18 [texte intégral] .
  • Nous irons jusqu'au soleil, Sonia Delaunay avec la collaboration de Jacques Damase et Patrick Raynaud, éd. Robert Laffont, 1978  (ISBN 2-221-00063-3), chap. 7-Les grandes vacances, p. 81


Voir aussi

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