Nasreen Mohamedi
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Nasreen Mohamedi est une femme peintre et photographe indienne, née en 1937 et morte en 1990.
Citations
[modifier]Pensée + géométrie-géométrie + pensée
Couches + profondeurs.
Un vaste espace à travers la complexité de la pensée.
Couches + profondeurs.
Un vaste espace à travers la complexité de la pensée.
- Journal, 2 juillet 1972
- « Nasreen Mohamedi », Fanny Drugeon, dans Elles font l'abstraction, Christine Macel et Karolina Ziebinska-Lewandowska, éd. Centre Pompidou, 2021 (ISBN 978-2-84426-894-5), p. 256
« Je ne peux pas chercher du dedans, cela doit venir de l’intérieur », écrit-elle dans son journal, poursuivant, « À travers ces labyrinthes / que chacun doit traverser individuellement et seul. »
- « Nasreen Mohamedi », Fanny Drugeon, dans Elles font l'abstraction, Christine Macel et Karolina Ziebinska-Lewandowska, éd. Centre Pompidou, 2021 (ISBN 978-2-84426-894-5), p. 256
Citations sur la personne
[modifier]Bien que méconnue de son vivant, Nasreen Mohamedi fait figure de pionnière de l'abstraction en Inde, dont la scène artistique, dominée par les hommes est alors marquée par un académisme hérité des colons britanniques.
- « Nasreen Mohamedi », dans Les femmes artistes sont dangereuses, Laure Adler et Camille Viéville, éd. Flammarion, 2018 (ISBN 978-2-08141628-4), p. 114
Je trouve fascinant que, dans une culture extrêmement patriarcale, cette femme ait accompli un travail aussi fort et important.
- (en) that is fascinating to me—that in an extremely patriarchal culture, this woman was doing such strong, important work.
- « Philippe Vergne on Nasreen Mohamedi », Philippe Vergne, Art in America, 28 juillet 2015 (lire en ligne)
Beaucoup de critiques d’arts la comparent à des artistes américaines comme Agnes Martin ou encore Carl Andre, mais le travail de Mohamedi est unique par sa simplicité mais surtout par le fruit de sa personnalité, son processus de création et ses valeurs esthétiques distinctives.
- « [Portrait] Nasreen Mohamedi, l’artiste indienne qui révolutionne l’orthodoxe artistique de son temps », Julie Tezkratt, Dialna, 7 novembre 2019 (lire en ligne)
Mohamedi était profondément et intensément consciente, comme l'indiquent ses photographies et les journaux qu'elle tenait, d'elle-même et de son corps en mouvement dans le temps.
- (en) Mohamedi was deeply and intensely aware, as indicated in her photographs and journal entries, of herself and her body moving in time.
- « Fugitive Time: Nasreen Mohamedi’s Drawings and Photographs », dans Lines among Lines, Susette Min, éd. The Drawing Center, 2005, p. 12
Sa peinture
[modifier]La percée de Mohamedi dans l'abstraction géométrique a été soudaine et anormale, en particulier en Inde, où l'art moderne était essentiellement figuratif.
- (en) Mohamedi’s break into geometric abstraction was sudden and anomalous, especially in India, where modern art was mostly figurative.
- « Nasreen Mohamedi - Reviews », Josua Mack, ArtReview, 14 octobre 2016 (lire en ligne)
J'ai rencontré Mohamedi pour la première fois lors d'une exposition à la Tate Liverpool en 2014, où elle était associée à Piet Mondrian (une association quelque peu brutale et cynique, à mon avis).
- (en) I first encountered Mohamedi in an exhibition at Tate Liverpool in 2014 where she was paired with Piet Mondrian (a somewhat blunt and cynical pairing, I have come to think).
- « Nasreen Mohamedi: Poetry Within Structure », Laura Harris, The Foundrinier, avril 2024 (lire en ligne)
Ses photographies
[modifier]Elle pratique la photographie et [...] réussit dans des œuvres très construites à géométriser le réel.
- « Nasreen Mohamedi », dans Les Femmes artistes sont dangereuses, Laure Adler et Camille Viéville, éd. Flammarion, 2018 (ISBN 978-2-08141628-4), p. 114
Elles [Ses photographies] oscillent entre figuration et abstraction et me rappellent à bien des égards les photographies d'Ellsworth Kelly. Mais elles proviennent d'une perspective culturelle totalement différente et d'une partie du monde dont je ne connaissais pas l'histoire moderniste.
- (en) They hover between figuration and abstraction, and in many ways remind me of Ellsworth Kelly’s photography. But they came from a totally different cultural perspective and a part of the world whose modernist history I didn’t know.
- « Philippe Vergne on Nasreen Mohamedi », Philippe Vergne, Art in America, 28 juillet 2015 (lire en ligne)
